Главное меню
Главная О нас Сайты/файлы Добавить Карта книг Карта сайта
Реклама
Книги Фантастики
fantbooks.com -> Книги на сайте -> Эзотерика -> Завадская Е.В. -> "Ци Бай-ши" -> 28

Ци Бай-ши - Завадская Е.В.

Предыдущая << 1 .. 22 23 24 25 26 27 < 28 > 29 30 31 32 33 34 .. 53 >> Следующая


Пейзаж «Рассвет на озере Тунцзинь» явился результатом поездки художника в Сиань. Озеро озарено восходящим солнцем, темны лишь силуэты парусных джонок. Ци Бай-ши почти не касается кистью поверхности листа, не наносит узора водной ряби — широкий поток волн все равно накатывает на берега. Точным соотношением белого листа и небольшим числом изобразительных пятен создается впечатление водной шири. На одном из свитков Ци Бай-ши написал: «Коли в душе пребывают горы, то и рука одухотворена». Ху Пэй-хэн вспоминает, что в 1928 году для номера журнала «Хушэ юэкань» он предложил Ци Бай-ши написать снежный пейзаж. Создание снежных пейзажей считалось самым трудным в классической живописи. Ци Бай-ши прибегнул к традиционному методу: «взяв землю, сделать снег». Этот пейзаж он сопроводил пространной автобиографической надписью: «Когда мне было несколько лет от роду, я учился рисовать людей, после тридцати лет стал учиться писать пейзажи, после сорока принялся писать цветы и травы, птиц и насекомых». В этом смысле показательна надпись на пейзажном свитке, подаренном девяностодвухлетним художником известному писателю Лао Шэ: «Я презираю тех людей, которые льстиво говорят о великих мастерах Цзин Хао и Фань Куанё. Их хвастливая приверженность меня заставляет краснеть. Твердость—вот мое чувство природы, воспитываемое постоянно вершинами Гуйлиня. Среди сосен я делал свой посох и отправлялся вон к тому берегу реки, где тает снег и весна веет голубизной. Ощутив себя

8 См.: Ху Пэй-хэн, Ху То. Указ, соч., с.98.

9 Ци Бай-ши. Автобиография, с. 107

10 Ху Пэй-хэн, Ху То. Указ, соч., с. 101 легендарным мастером Е-гуном, дрожу всем телом, увидев, что берег реки похож на дракона». Чэнь Ши-цзэн, как вспоминает Ху Пэй-хэн, сказал об этом свитке: «В нем своя оригинальная живопись, свое понимание древности и современности»11 . В пейзажных композициях, созданных в 30-е годы, особенно после поездки на родину, Ци Бай-ши выступает как нежный лирик; пейзажи родных мест художника предстают через призму далеких воспоминаний, видятся через дымку слез, застилающих глаза художника.

Особой известностью пользуются пейзажные композиции «Под соснами на палочке-лошадке», «Поучение». На свитке «Старый дом Бай-ши в прежние дни» изображена мастерская молодого Ци Бай-ши, расположенная, как описывает сам художник, примерно в ста ли к югу от Сянтань, у подножия горы Бай-ши («Это место и дало мне имя»,— замечает Ци Бай-ши), где он занимался каллиграфией и живописью. В своих воспоминаниях он часто возвращается к этим благословенным местам. У небольшого домика растут темно-зеленые кипарисы. Своеобразие зелени, ее рисунка и цвета, узловатость и изогнутость старых стволов с особой тщательностью воссозданы художником. Кипарис, согласно китайской традиционной символике,— знак вечной памяти и верности.

В, казалось бы, аналогичном мотиве: в пейзаже, изображающем мастерскую Ху Пэй-хэна, Ци Бай-ши выражает совершенно иное мироощущение — тонкую поэтичность и одухотворенность владельца этой мастерской художник передает особой утонченностью орнаментального узора крон гвоздичных деревьев, поразительным зеленовато-голубым оттенком их листвы.

Ци Бай-ши считал, что только Чэнь Ши-цзэн, а также и Сюй Бэй-хун идут с ним по одному пути в искусстве. Стремление же создать свой собственный стиль было столь велико, что он стал все больше уклоняться от написания пейзажей, ибо именно в этом жанре связь с классической традицией была совершенно неизбежной.

В поисках своего стиля в пейзаже художник прибегал к самым различным приемам. Один из ранних пейзажей художника «Камни и поток» представляет собой смелое в композиционном и цветовом отношении произведение. Вдали — голубеющий лес на фоне розовой зари, широкими, свободными мазками передана структура камней, вода же почти совсем не прописана, лишь мостик с фигуркой путника заставляет увидеть на этом листе поток воды. Передний план срезан — видны лишь верхушки деревьев, слегка тонированных блекло-рыжим.

Другой же пейзаж, напротив, в сущности педантичная копия со старинного свитка с архитектурным пейзажем. Художник изображает здание библиотеки — высокое сооружение, вздымающееся над пустотой широкого пространства. Крона светло-зеленых ив еще увеличивает массу здания, делает его более величественным и значительным. Такого типа пейзажи Ци Бай-ши больше никогда не писал, сразу же ощутив чуждость своей натуре нарочитой значительности и монументальности.

Программным произведением можно считать пейзаж «Рассвет», написанный в 1902 году. Художник ясно членит композицию на три плана: в предрассветной мгле поднимается солнце—задний план, небольшая отмель, на которой примостилась хижина—средний план, а весь лист—это широкая спокойная река, по которой плывет одинокий парусник, занимающий передний план. Этот ранний пейзаж в пространственной и цветовой композиции и прежде всего в том особом настрое светлого покоя и приятия жизни уже выражает неповторимое видение художника, каким оно станет во всей полноте и всеохватности спустя еще довольно долгое время, когда художник достигнет завершенности своего стиля. В этом же году был создан пейзаж «Ивы у квадратного дворика».
Предыдущая << 1 .. 22 23 24 25 26 27 < 28 > 29 30 31 32 33 34 .. 53 >> Следующая
Rambler's Top100
Авторские права © 2010 FantBooks.
Все права защищены.
Книги
Древневосточная литература Игры Фантастика Философия Фэнтези Эзотерика
Новые книги
"" ()

Вороневич В. "Чакры" (Эзотерика)

Голицын В. "Окно на тот свет. Посланники потустороннего мира" (Эзотерика)

Стюарт М. "Принц и пилигрим: Фантастические романы" (Фантастика)

Стюарт М. "Принц и пилигрим: Фантастические романы" (Фантастика)