Главное меню
Главная О нас Сайты/файлы Добавить Карта книг Карта сайта
Реклама
Книги Фантастики
fantbooks.com -> Книги на сайте -> Эзотерика -> Калюжный В.В. -> "Нумерология " -> 29

Нумерология - Калюжный В.В.

Предыдущая << 1 .. 23 24 25 26 27 28 < 29 > 30 31 32 33 34 35 .. 167 >> Следующая

Пифагор просчитал математическую модель своего знаменитого театрактиса, который стал у греков верховным символом универсальных сия и процессов и содержал теорию математического приложения к явлениям природы частот музыки и цвета. Модель представляла собой символическую пирамиду, образованную из точек и первых четырех чисел элементарного нумерЬяогического ряда — 1,2,3 и 4. Эти числа в разных сочетаниях давали гармонии октавы, диапенде и диатессарон.
106
Формула «Ночной феи»
«Для Пифагора музыка была производной от божественной науки математики, и ее гармонии жестко контролировались математическими пропорциями, — пишет Холл. — Пифагорийцы утверждали, что математика демонстрирует точный метод которым Бог установил и утвердил Вселенную.
Числа, следовательно, предшествуют гармонии,так как их неизменные законы управляют всеми гармоничными пропорциями. После открытия гармоничных соотношений Пифагор посвятил своих последователей в это учение как в высшую тайну своих Мистерий. Он разделял множественные части творения на большое число плоскостей или сфер, каждой из которых приписал тон, гармоничный интервал, число, имя, цвет и форму».
Пифагор настолько развил свое учение, что установил числовую гармонию соотношений между планетами, созвездиями и элементами Мироздания. Пифагорийская школа существовала свыше 200 лет — VI—IV вв. до н. э.
В музыкально-математическом плане Пифагор рассматривал Вселенную как громаднейшую монохорду с символической одной струной, прикрепленной верхним концом к «абсолютному духу» Небес, а нижним — к тверди Земли. Таким образом, воображаемая струна была натянута между небом и землей. Согласно гармоничному музыкально-числовому соотношению, Пифагор делил монохорду на 12 частей и на 3 сферы. Верхняя сфера ограничивалась неподвижными звездами созвездий и была ме-
На заметку
Утдэодив музыку как точную науку, Пифагор применил найденные им законы гармонических отношений ко всем феноменам Природы.
107
Глава 2
Рис. 6. Пмфагорийская схема сферы между Небом и Землей. Представлена монохордой как двойная октава, показывающая две крайности существования гармонии. Солнце, Высочайшее Небо и Земля имеют одинаковый тон, различав: цийся лишь по высоте (из книги Флудда «Земная музыка»)
108
Формула «Ночной феи»
стой обитания «бессмертных духов» (рис. 6). В средней сфере были наборы стихий (греческие философы выделяли четыре элемента Мироздания: Огонь, Воздух, Воду и Землю) и планет, среди которых Солнце как бы было срединной осью космического хоровода планет (порядок расположения планет на монохорде: Сатурн, Юпитер, Марс, Солнце, Венера, Меркурий, Луна). Нижняя сфера соответствовала элементаМзейной тверди.
Представление пифагорийцев о музыкально-деловой структуре Вселенной передает схема Флудда с его дополнениями (рис. б и 7). Рис. 6 демонстрирует развитие состояний элементов ¦ соответствии с теорией универсальной музыки. В ней монохорда сферы между Небом и Землей рассматривается как двойная октава, передающая два крайних варианта существования гармонии. Солнце, Высочайшее Небо и Земля в схеме имели одинаковый тон, различающийся лишь по высоте. Нижняя октава — от Фа до Соль — охватывала ту часть Вселенной, в которой субстанция преобладала над энергией. Ее гармония проявляется ярче, чем в высшей октаве — от Соль до Соль, где энергия преобладает над субстанцией. По мнению Флудда, звучание верхней, духовной части монохорды дает вечную жизнь, а нижней — материальную, временную.
Согласно схеме угтройства мира по Флудду, элементы Природы и планеты находятся в гармонии небесных связей.
Флудд считал, что элементы монохорды можно соотнести с состоянием любых явлений и вещей. По Флудду, любой элемент при качественном и энергетическом преобразовании может подниматься от низшего (материального) до высшего (энергетического) состояния, проходя все два с половиной тона. Образуемый при этом диатессарон есть гармонический интервал развития элементов.
109
Глава 2
Если фиолетовый цвет требует 800 триллионов вибраций в секунду, го красный — 400 триллионов. Как видим, соблюдается закономерность удвоения частот вибраций на концах шкал как звука, так и цвета. Удвоение происходит через каждые семь «ступеней» шкалы от исходной ступени. Беббит пишет: «Когда заканчивается одна музыкальная октава и начинается другая, с вибрациями в два раза бульшими, нежели в предыдущей октаве, та же самая нота повторяется в более тонкой шкале. В то время как видимай часть спектра завершается фиолетовым цветом, другие октавы невидимых цветов с удвоенными вибрациями продолжаются по тому же закону».
На основе изучения эзотерической философии и восточной символики Елена Блаватская тоже соотно-сила цвета с «семерной конструкцией человека» и с его шкалой восприятия. Семь гармонических нот философы использовали как мерило.
Имена главных богов тоже образовывали из семи планет (септинеров),
На заметку
Э. Беббит в книге «Принципы света и цвета» приводит числовые соотношения семи нот и цветов. Так^если седьмая, высшая нота Си требует для воспроизведения 48 вибраций в Секунду, то нота До — нижняя в шкале — ровно половину —
Предыдущая << 1 .. 23 24 25 26 27 28 < 29 > 30 31 32 33 34 35 .. 167 >> Следующая
Rambler's Top100
Авторские права © 2010 FantBooks.
Все права защищены.
Книги
Древневосточная литература Игры Фантастика Философия Фэнтези Эзотерика
Новые книги
"" ()

Вороневич В. "Чакры" (Эзотерика)

Голицын В. "Окно на тот свет. Посланники потустороннего мира" (Эзотерика)

Стюарт М. "Принц и пилигрим: Фантастические романы" (Фантастика)

Стюарт М. "Принц и пилигрим: Фантастические романы" (Фантастика)